为《权力的游戏》送终
2019-05-21 15:08 Go 编剧 权利的游戏

为《权力的游戏》送终

随着昨天《权力的游戏》第八季第六集播出,这部风靡全球的长剧也随之画下了句号。

我向只看到第五季的朋友大概讲述了各个角色的最终身份和去向,他虽然感到惊讶,但并没有表现出无法接受的样子,反而觉得“听着还不错啊”。

这是因为,他还没有实际看到第八季是如何一步步拍出这个结局的。

结局的设定并不算难以让人接受,有反转有诧异,维斯特洛大陆重回太平,角色的最终归宿有的刚好呼应最开始自己最初的兴趣或志向,有的印证了历史的辗转轮回。 结局展现了不忘初心的归途、悲壮的宿命感,能看出其想传达的立意。

但这之前的剧情发展和过渡,都让这种反转显得极为不合理。 结局确定之前的那场“国王竞选演讲小组赛”,也让人感觉过于儿戏。 大部分观众,对这个结局并不买单。

对第八季的不满是从第一集就开始逐渐升温的,即使是在前三集还能努力为编剧解释的铁杆粉丝,也没能撑到第四集。 第四集播出时普遍评价是“这应该是最烂的一集”,一周后观众心态再次崩塌: “我没想到还可以更差”。 到了最后一集大结局播出,观众的愤怒攻势才稍有缓和,因为这毕竟是整个剧作的最后一集了,还要把一部分情绪留给悲伤告别。

毫无疑问,《权力的游戏》(下简称 GoT)是一部史诗级的高品质作品,因此,第八季的各种剧情和逻辑硬伤,也成就了另一种史诗级的烂尾。

此前多位演员隐晦流露出对最终季不满的采访视频被 B 站 UP 主挖出,国内剧迷扬言要给编剧寄刀片,国外剧迷在 Change 网站上发起请愿,要求HBO在弃用两位原编剧的基础上重拍第八季……看起来,似乎一切都是编剧的错。

为什么这么一部备受瞩目、万众期待的剧作最终季会达到如此之低的水准? 除了编剧水平不够,还有哪些原因?

两位编剧的名字分别为大卫·贝尼奥夫(David Benioff)和 D·B·魏斯(D.B.Weiss),因为名字缩写皆含有 D.B,因此二人的组合也被简称为 2DB。

说他们是 GoT 的编剧其实是弱化其地位和作用了,准确来说,他们是这部剧作的 creator、创作者,原著《冰与火之歌》能够成功翻拍,这两个人应居首功。

当时有意愿翻拍《冰火》的人并不少,但都没有通过作者乔治·P·R·马丁的考验。 马丁在与 2DB 吃饭聊天(面试)时,问了他们一个问题: “琼恩的亲生母亲是谁”。

2DB 答对了。

虽然原著已经把故事世界观、人物关系、剧情走向铺好了大概结构,但改编影视作品仍对编剧的能力有所考验,导演、演员等人员的素质也尤为重要。 2DB 对原著的理解无疑是深刻的,最终作品呈现出来每一个角色都各有其鲜活和立体感,剧情紧凑节奏有逻辑——这也是为什么 GoT 一播出便刮起全球热潮,并在接下来的八年中都热度不减反增。 除了最终季,前七季在豆瓣的评分均超过 9.3 分。

由于马丁书写得太慢,而改编剧的剧情发展超过了原著最新卷,因此从第五季开始剧本便脱离了原著的基础; 另一方面,马丁也在这个时候逐渐越来越少参与 GoT 剧本的创作。 因此,从第五季开始的所有剧本,基本都是由 2DB 和其他编剧根据此前四季的发展,凭空构思创作。

第五季播出后其实非议也不少,有许多剧迷甚至专门发邮件给马丁吐槽。 当时马丁在自己的博客上对此事发表了看法,他对观众的反应并不意外,但他认为书改编剧必然与原著存在差异,且此前的细节改编将经过蝴蝶效应放大,导致后续剧情发展与原作偏差越来越大。 同时他也肯定了 2DB 在其中的努力,表示他们在尽力做能做的最好的电视剧,而自己也在努力写出自己能写的最棒的小说。

小恶魔从第五季开始就智商跳崖

这句话也相当于官方盖章,接下来 GoT 拍得如何都跟他没什么关系了。

马丁这样形容书和剧之间的关系: 就像在黑暗的森林中,两条道路分道扬镳各自发展,但最终会到达同一个地方。 需要知道的是,GoT 的大结局是马丁早就定好大方向的,如谁存活谁登王、关键角色最终归宿等,而具体过程转变则由两位编剧操刀。

2DB 在凭空创作剧本这项工作上的局限性,从第五季开始便可见端倪。 尽管有部分剧迷有意见,但大范围来看,大部分观众仍坚持追剧,且五、六、七季收获的好评也不少,总体上接受度不低。 这一点也侧面印证了,2DB 的编剧水平并不算差到无法原谅。

可第八季却一反常态,全面崩坏到令几乎所有剧迷无法接受,这一定程度上也有创作环境、资源等客观条件影响。

第八季的平均单集制作经费高达 1500 美元,其中有一部分被用在了片酬越来越高的角色上,看起来似乎成本投入很高。 但需要注意的是,第八季只有 6 集,比第七季的 7 集还要少,而此前六季均为 10 集。

篇幅的缩减来自预算的不足。 2011 年 GoT 的播出,为 HBO 带来了大量高速增长的付费用户,而从 2015 年开始,剧迷数量趋于饱和,HBO 的订阅用户数也不再大幅度增长。 GoT 能带来的用户量,HBO 已经探到了天花板,此时再投入高成本制作便难再回本。

(图自:statista)

故事越讲越长,留下的线索越来越多,想要圆满的承接前几季、且给所有主线剧情好的交代、并最终导向马丁要求的大结局,这需要大量情节过渡和细节支撑,只有 6 集,确实很难把这个大坑填平。

另一方面,剧情发展到终季,至少两场大战在所难免,大部分经费都将花在这上面的场景搭建和特效等,留给其他剧集的预算则少之又少。 这一因素进一步限制了编剧的发挥空间,一旦某场戏需要个登高望远、鸟瞰鹰巢城什么的,都有可能被砍掉。

这也是为什么,我们在第八季中看到的四集文戏场景几乎全都在室内,且只聚焦于两个场景,要么临冬城大厅庆祝一整宿,要么瑟曦站在阳台或地图上喝酒。 观众事前猜测的铁群岛、鹰巢城等支线无一有进展,原因很简单,搭一个新场景就多一份支出。

难怪瑟曦在窗台上守了那么多集,等不来一头大象。

预算、时间、篇幅受限,等等这些客观原因都增加了编剧创作的难度。 但第八季令粉丝难以忍受的最主要因素,如颠覆人物设定、剧情不合基本逻辑等,就没办法用客观原因来解释了。

如果说攸伦轻而易举射龙、二丫刺杀夜王、丹妮屠城等情节看起来突兀,都是因为篇幅受限且必须快速推向结局,那么第 5 集中攸伦上岸后突然主动殴打詹姆、且名义是“老子杀了骑士”“拿你的头颅去献给瑟曦”……就属于对剧情毫无推动作用、无视人物塑造、令人完全无法理解的十脸懵逼式剧情。

只剩六集,篇幅都那么紧张了,为什么要把那么多分钟都用在了拍这俩男人打架和打嘴炮上面呢? 即使必须安排攸伦死在詹姆手上,编剧完全可以采用更符合剧情背景和角色性格的处理方式,如攸伦想要抢走詹姆用来逃生的小船、詹姆被挑衅后主动出击等。

詹姆的演员尼克拉·科斯特在上节目时也曾抱怨编剧不顾自己角色的身份和思考方式,强硬地要求演员直接照着剧本念台词就行。

(截图自 B 站 UP 主 VVVVK)

不顾人物内心逻辑将演员看作提线木偶,把本可以更平滑的细节处理得生硬且莫名其妙,这种可人为优化的细节问题在第八季中比比皆是。 这无法用客观局限性来解释,只能说明,编剧在创作这一季剧本的时候已经没有花太多精力和心思在上面了,也抛去了创作应有的态度,不再给作品最终呈现效果设(下)限。

据 Variety 5 月 14 日报道,迪士尼 CEO 罗伯特·艾格已证实 2DB 将参与制作新的《星球大战》电影系列,预期上映时间分别为 2022、2024 和 2026 年。

此前詹德利演员在接受访谈时曾直接吐槽编剧“复仇就对了,什么人物塑造、情节走向啊,不管啦”,灰虫子演员还在一旁打趣“你好大的胆子,你这样是没机会去拍星战了”。

(截图自 UP 主 MeloMuni)

编写了八年,难度越来越高,大概 2DB 自己也希望尽早结束 GoT 的制作,尝试新作品吧。

最后说一个略安慰的消息: HBO 已在开发另外五部 GoT 衍生剧,马丁在 2017 年之前便已参与制作,2DB 没有参与其中。

这几部剧的题材大概率不是 GoT 续集,而是前传。 五位编剧分别是 Max Borenstein(金刚: 骷髅岛)、Jane Goldman(王牌特工 、X 战警、海扁王)、Brian Helgeland(洛城机密)、Carly Wray(广告狂人),和 Bryan Cogman。 最后一位也是唯一曾参与 GoT 的编剧,马丁曾给过他高度评价“在过去七季中,如果说 2DB 是维斯特洛之王,那么 Bryan Cogman 就是龙石岛王子”。

从马丁本月的最新博客看,其中三部进展良好,两部在剧本阶段,《THE LONG NIGHT(长夜)》已由 Jane Goldman 编写完成,将会在今年晚些时候开拍。 没有意外的话,明年我们也许就能见到了。

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