台湾大学学生会主办的台大电影节，于 12/11 晚上的映后座谈，邀请到制做李安导演的最新力作 <少年 PI 的奇幻漂流>，片中精妙瑰丽 3D 影像的好莱坞知名视觉特效公司“Rhythm&Hues”的国际技术总监 Samuel Nair 和 系统维护专员 Anthonio Chen ，来分享其团队在台中拍摄、高雄制作这部电影特效的经验和心得。
数字电影：科技和艺术的互相推进
如果你有时间，你就可以创造世界。(If you have time, the world is yours. )
<星际大战>导演 乔治?卢卡斯
目前数字摄影技术的蓬勃发展，在电影界中掀起一阵革命，带动整个电影产业迈入一个崭新的数字时代。影片数字化，已经是不争的趋势，越来越多的电影，是靠着数字科技，才得以制做出我们今天在电影中所能看到的各种画面、效果。就像<星际大战>导演乔治?卢卡斯说的，只要你有时间、有热情，你可以创造任何情节所需的画面。使用数字科技得以实现更多电影制作的愿景，因此数字是一种工具，而非电影(film)的绝境。
其中，数字电影创作者的角色很特别，他必须同时同时身兼科技从业人员和艺术家的身分，是非常有趣的组合。除了必须会写程式，又必须有对美感的敏锐触觉，让特效能栩栩如生，而不只是一个强大软体跑出来的结果而已。
R&H 在台湾
今年庆祝 25 週年庆的美国电影公司 R&H ，曾荣获美国奥斯卡 6 大奖项，这次选择在台湾落脚，于台中拍摄、高雄制做 <少年>这部电影的特效。国际技术总监 Sam 分享，他在台湾的在地经验相当良好，他原先以为台湾是以科技、IT 技术出名而已，没有想到还有很多在视觉产业、影像处理的人才，国际化、语言接轨的程度也相当高。
Sam 提到，其实早在实际拍摄的一年前，李安导演就已经和 R&H 工作室有密切的沟通、合作(preproduction work)，至电影上映，这部片总共费时两到三年的工作时间。而 R&H 之所以在众多厂商之间雀屏中选、获得制做<少年>这部片的机会，是因为 R&H 以创造毛髮、流体特效见长。
R&H 曾制作过 120 部大型电影，包括着名的<饥饿遊戏>、<铁达尼号>、<魔球>、<黄金罗盘>、<纳尼亚>、<超能失控>等等，是一间以艺术与科技并重的工作室。
R&H 和少年 PI
Sam 在座谈会中分享，制作<少年>的最大挑战，就是创造男孩和老虎的互动。一只模拟的老虎，必须从许多不同的层次，一一往上加成，才能创造出一只活生生、能震慑人的老虎。其顺序是先有骨骼系统、肌肉系统，再加上皮肤，但这还不足以创造出一只栩栩如生的老虎，必须再加上超过 1,000 万根毛髮，并且每一根都必须要独立制作、能独立反应，才能创造出老虎被风吹动、海水打湿的所有细节。
R&H 使用的工具
99 %以上使用 Linux 作业系统
网路上开放原始码(Sam 也鼓励所有在场的阿宅可以跟 R&H 一起努力：P)
程式语言为 C、 C++ 、 Python 等等
Java
MySQL 资料库
硬体的部分则有：
HPC hardware
Filesservers
Playback hardware
Global communication hardware
The story matters.
座谈会的最后，有观众提问：既然数字科技在电影中占据了如此重要的地位，那么导演所扮演的角色又为何呢?不懂程式的导演，如何和工程师沟通?最后是由谁来主导画面?是技术还是导演?而 Sam 的回答是：
李安导演只管出来的视觉画面，R&H 每次接到一部新的电影，就得重头来，看看我们能应用哪些技术、又能进步到哪里，用科技来满足导演的想像。然而，最重要的是，回归到电影的初衷，如果故事不动人，就算特效再怎么炫、画面再怎么美，也没有人会想到电影院观赏。
影片：EXCLUSIVE: Life of Pi's Stunning Effects
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