来源丨刺猬公社（id:ciweigongshe） 作者 | 杨佳璇
“《庆余年》上映了，会爆吗？”
“《庆余年》算是有爆的迹象了吗？”
“《庆余年》是2019年最火的网剧吗？”
随着《庆余年》第一季点播在2020年1月1日收官，这些问题终于有了确定的答案，会爆，而且很爆。
尽管遭遇了超前点播、资源泄露等风波，《庆余年》仍然冲破了近年来男频IP频频遇冷的“扑街怪圈”，在多个网剧榜单登顶。
在男性用户聚集的虎扑论坛，有关《庆余年》的讨论帖占了“影视区”板块的一半，编剧王倦得到空前追捧。
在虎扑，上一部达到如此热度的网文改编剧，还是2015年的《琅琊榜》。而这一次，《庆余年》来势汹汹，网友们多次发起《庆余年》与《琅琊榜》的对比投票，随着剧情深入，《庆余年》在数据上并不逊色。
从影视剧制作的角度看，《琅琊榜》一直是行业标杆，播出四年口碑依旧。在这一点上，被许多网友吐槽服化道和武打戏的《庆余年》，确实有所不及。 但是，这并不能阻挡男性观众们的狂欢。 虎扑用户“豆腐卷子”投了《庆余年》一票，留言道：“为《琅琊榜》喝彩，那是网文作者地位提升的开端，为《庆余年》兴奋，猫腻才是自己人。”
的确，虽然同为网文IP热剧，但和发布在起点女生频道的《琅琊榜》不同，《庆余年》的原著是一部实打实的男频作品，不捧大女主，不贴“无cp”，充分满足男性爽点，是起点白金大神猫腻的封神之作。 令人惊喜的是，在《庆余年》的影视化过程中，其“男频”姿态并未崩坏，却同时吸引了大批女性观众，达到了“男女通吃”的效果。 根据百度指数的人群画像，2019年12月搜索“庆余年”的男女用户比为6:4，在女性用户作为发帖主力军的豆瓣，庆余年的热度也是第一。微博话题、知乎问答、b站“二次创作”……在各大平台上均能找到许多女性观众的身影。
图片来自百度指数截图
微博用户“小皮小飞”发表评论说：“地铁上，公司里、朋友，碰到的每个女生都在看《庆余年》……有一种流星花园2020的感觉。” 这种全民热度，让《庆余年》的标签逐步从“男频IP”发展为“大众向”“国民剧”。 《庆余年》因何能做到“男女通吃”，这其中是否有规律可循？
追求爽感，但懂得克制
熟悉猫腻的人对《庆余年》并不陌生，大多也看过猫腻的其他网络文学作品。 《庆余年》是猫腻2007年首发于起点中文网的一部小说，在QQ 阅读平台上，《庆余年》小说打赏超 10 万次，起点读书平台上原著也获得超 340 万张推荐票，粉丝榜过百万。 阅读男频小说时，女性读者和男性读者在体验上会存在较大差异。 对于男性读者而言，化身为主人公，不断变强、征服世界，是刺激感的核心来源。而事实上，由于思维方式、社会文化上的不同，大部分女性读者很难代入到男主人公身上，同步获得这种体验。
在多数情况下，她们更倾向于在故事中的女性角色上定位自己，建构其社会关系，完成阅读幻想。此时，男主人公是她们社会关系中的重要成员，无法“成为他”，但可以“拥有他”。 作者猫腻认为，范闲身上的很多特质，对女性有吸引力。 “比如他是出色的诗人、文人、特务头子、爱国志士，武艺高强。最关键的，他还长得特别好看。他结合了霸道总裁的特点，没有哪个霸道总裁比他更霸道总裁，最后当上隐皇帝。
对一个男人来说，很土鳖的特质放上去就够了，这就是大男主文。对女性来说，影像化之后很有吸引力。对男性来说，代入也有快感。”猫腻在与北京大学中文系邵燕君教授对谈时评价范闲。 “贵公子”范闲为理想而抗争，显然比“屌丝”逆袭的桥段，更容易获得女性读者的喜爱。 除此之外，《庆余年》中还有一个隐藏的“大女主”形象——叶轻眉。 范闲之所以能拥有“开挂”般的人生，是因为他这位已经过世的母亲，为他打下的坚实基础。通过作品中其他角色的描述，以及各种伏笔和细节，读者们还原出了“叶轻眉”的故事。 有许多女粉丝在B站上剪辑“叶轻眉前传”，也有人发帖“求推荐一些女主像叶轻眉的女穿越文”，甚至还有女性读者干脆开始创作“叶轻眉”作为女主的同人作品。
虽然按照女频网文的流行趋势来看，叶轻眉的形象显得有些过时，但作为男频故事中颇具神秘色彩的背景角色，作为推动故事发展的一条重要线索，看轻天下须眉的“叶轻眉”为女性提供了充足的代入空间，戳中了大量女粉丝的爽点。
与此同时，作者猫腻没有一味放纵“爽感”。这也是早在2009年就已完结的《庆余年》，十年之后还能符合大众口味的重要原因。
在《庆余年》的创作后记中，猫腻坦言，他不是太喜欢范闲这个角色，至少是完成蜕变前的范闲。在他看来，撕去范闲身上披着的光鲜外衣，他只是一个赤裸裸的普通人。故事中的确有像陈萍萍、叶轻眉这样的理想主义者，他尊敬，但他做不来。
如果说作者在创作网文时，也在进行自我投射，满足欲望。那值得庆幸的是，猫腻更加冷静地剖析了这种投射，克制了过分的欲望。
这种克制让背景强大的范闲没有沦为“龙傲天”，让男性读者们不得不接受一个俗人的冷漠与私心；也让有些“玛丽苏”的叶轻眉死在阴谋算计之下，让女性读者们不得不面对情感中的某种残酷与虚伪。 追求爽感，但又懂得克制，让《庆余年》虽为男频作品，却具有更强的包容性，为影视化改编奠定了良好的基础。
保留精髓，但追求平衡 不是所有大红大紫的网文IP改编成影视剧后，观众都能买账。
这与网络文学和影视剧之间的差异有关。在改编的过程中，需要从影视剧作品角度出发，尊重原著的故事内核，尊重原著的核心价值观和粉丝需求。
从作品结构上看，网络文学的创作方式打破了传统文学的时空结构。一部网文可以连载几年，作者边构思边创作、边更新边互动。仅从逻辑上说，作者可以通过“换地图”“打怪升级”等方式将主人公的故事无限创作下去，让读者不断接受刺激，坚持追更。而这也是男频网文动辄达到上百万字的原因。
但对影视剧，我们仍有艺术结构上的硬性要求。在有限的剧集和时长内，编剧要讲述一个跌宕起伏的故事，它的开端、发展、高潮、结尾，必须是完整的，不能陷入同质化的循环。
从表现形式上看，影视剧所传递的是一种视听语言，比单纯的文字表达更加感性，富有冲击力。观众会比读者更容易沉浸其中，接受到更强烈的刺激。这种差异让影视剧创作在主题表达、人物塑造等方面，比网文作品更加受限，也不得不满足更多的要求。
想要保留网文原作的核心魅力，又要符合影视剧的创作规律，同时要考虑受众的普遍接受度，实现商业价值，对于负责网文改编的编剧来说，是一个很大的挑战。
《庆余年》的编剧王倦，用“平衡”来应对这种挑战。
从主人公“范闲”的塑造上，我们可以看出这种平衡。
这种平衡点还体现在两个方面。一个是现代思维和古代制度的碰撞，无论是原著，还是电视剧，这样的冲突和矛盾让读者和观众投入了更多情感，更关注主角的命运进程。
第二点是人性，突出人物的精彩和复杂，本质上都是人性的展现和碰撞，所有的矛盾都围绕最根本的人性冲突而爆发。
《庆余年》播出后，许多观众对“范闲”的人设做出了评价。喜欢的观众觉得他聪慧过人、正直善良，讨厌的观众认为他自私虚伪、表里不一。
知乎用户“杯雪”认为，这种两极化的评价是由于影视化调整导致的，但她对此表示理解。
“原著中范闲就是一个自私自利，带一点点平等观念一点点善良的普通现代青年，电视剧改编，当然要‘伟光正’一些……当然这样改也挺好的。”
王倦坦言，他对“范闲”的黑暗面有所消减，试着让他更善良更可爱，便于与观众产生情感连接。这种调整不能说是完美，但一定程度上提高了主人公的受众接受度，适应了传播需要。
在事业线和感情线的平衡上，王倦也付出了努力。 大多男频网文以男主的事业线为重点，感情线不是太过薄弱，就是充满YY。
《庆余年》的原作也存在这种缺陷。而在剧作中，编剧适当强调了女主的独立性，添加了男女主之间的感情线，以明确女主地位。同时还删去了原作中男主人公的妾室“柳思思”，调整了男主与其他女配角之间的互动方式，避免女性观众因男主的“处处留情”而感到不适。
一男主、一女主、多个红颜知己的感情模式，让《庆余年》依然保持着大男主作品的基本调性，不容易因为感情线注水而遭到原著粉的诟病，也在一定程度上保护了女性观众的观剧体验。
在主角与配角之间，也体现了这种平衡。 《庆余年》原作就以精彩的配角塑造见长，陈萍萍、庆帝、五竹……这些人物都获得了大量读者的喜爱。而编剧王倦更是物尽其用，除了展现主要配角的魅力，还要努力榨干每一个小角色身上的价值。
在原著中只是断了一条腿的“滕梓荆”，在剧作中被改为惨死，并促成了男主心态上的重要转变。对于这一修改，有的原著粉表示不能接受，但事实上对于许多未读过原作的观众而言，这种修改方式让人物变得更加立体，富有人格魅力，同时展开了更多讨论空间。 再比如，男主身边的专业捧哏“王启年”。
书粉“辰焱”觉得，对于“王启年”这一角色，编剧比作者花了更多心思。“从一个普通的会捧哏的飞毛腿，进化成爱财惧内忠犬宝藏男孩，还有小私心的会捧哏的飞毛腿，这每一个人设都很戳我。”
编剧没有放弃这些原作中略显平淡的人物，而是在他们身上分配不同的任务，以另一种形式加入到故事主线中来，让《庆余年》变成了一部公认的群像作品。
这种群像化的创作，让每一个人物不只是男主“大杀四方”的炮灰、道具、背景板……他们在这个世界中以不同的方式“活着”，各自生长，各自发光。
网文IP，是许多老书粉心中的一个梦
过去，无论是在网文领域，还是IP剧改编上，男频和女频之间一直有某种难以跨越的隔阂。
虽然我们努力回避这种需要上的差异，让它不会激化为冲突，可它的确客观存在。
即便是《庆余年》已经拥有了不错的口碑，观众们之间依然有着不少火药味。
有男性观众在虎扑上发帖，自己和女朋友一起追剧，结果对男主某个行为的看法产生分歧。有女性观众吐槽“范闲”不专一、嘴里说痴情实则四处留情，也会有人反驳猫腻写的感情线已经算是男频小说中的“一股清流”。
每当看到这种争议，我们还是会常常陷入对另一种思维方式的抵触情绪之中，放弃了沟通与交流的机会。
然而，有用户在豆瓣上发起了关于“范闲”人设的投票。结果显示，绝大多数观众都认为“范闲”是一个普通而真实的人，有善良和聪慧，也有私心与矛盾，甚至能理解和接受他在感情上存在摇摆不定的可能。
观众用实际态度告诉我们，一部好的作品，不在于迎合某一类人，也无法得到所有人的认同。重要的是，挖掘出故事和人物能带来的力量，寻找到个体与个体之间需要上的共性。这种共性会打破思维方式、个人喜好、社会文化之间的重重阻碍，抵达人们的内心。
2019年，《庆余年》交了一份漂亮的答卷。许多人在思考，网文IP的未来会更好吗？
其实，随着不断试错，不断总结，总会有许多教训和经验留下来。 但我们需要铭记的是：网文IP，是许多老书粉心中的一个梦。
影视化能圆梦，也能毁梦。 改编团队能做的就是，用专业的眼光和能力，尊重他们的梦，同时洗去其中的美化与失真，拂去蒙尘，让它以更崭新的面目，呈现在更多人面前。 参考文章：
[1]:《<庆余年>作者猫腻：我一直不喜欢范闲，因为他和我最像》.邵燕君 猫腻 北青艺评.2019-12-06
[2]:新京报：《庆余年》喜剧背后是悲凉.刘玮.2019-12-12
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