i黑马：21世纪的科幻电影，最重要的是什么？诺兰也许会回答：参与感。
这个导演以拍摄烧脑片著称，“烧脑”的一个显著特征是，观看时“需要大量思考才能明白”。于是，对他的新片，5月便有人开始了“科普虫洞黑洞，备战星际穿越”。11月12日，《星际穿越》公映，当天的豆瓣评分就达到了9.2分，第二天是9.3，险胜诺兰4年前的那部《盗梦空间》（9.2分），更远胜于去年的《地心引力》（7.8分）。然而，在国外著名评论网站Metacritic上，《星际穿越》的评分只有74分；与之对照的，《地心引力》有90多分。《星际穿越》在中国的流行让人有点看不懂，尤其考虑到，电影里还有坚实、严肃的科学内核。
让人看不懂的狂热
在那本《星际穿越中的科学》里，《星际穿越》的科学顾问、理论物理学家基普·索恩写了电影在物理科学上的两条原则：“这部电影中不能有任何元素违背现在的物理定律，以及我们对这个宇宙的已知认识。电影中那些关于我们目前尚不甚明白的物理定律，以及真实宇宙的大胆设想，必须有某些‘受人尊敬’的科学家曾经暗示过其可行性。”
就这样一个故事简单、背后的科学道理繁难无比的科幻电影，很难想象，可以在中国流行成这样。
海量的中文影评中，有人提到，“诺兰能为如此硬核如此严肃的科幻拉到这种级别的投资和制作，实乃我辈科幻迷之幸。”于是，某家媒体的报道开头便找了个理由：《星际穿越》的上映，“最激动的却是三体迷”——他们激动地讨论这部电影，以及，这部电影展现的《三体》拍摄的可行性（某著名影评人语），全然忘记这并不是一个由知名科幻作品改编的科幻电影。根据统计，近5年来，排名前30位的科幻电影中，大部分都并非改编，而是原创电影，只有5部改编自小说。
科幻作家又会怎么看这部电影呢？我问《三体》的作者刘慈欣，怎么看《星际穿越》与《三体》的关系，他用惯常的那种北方人的平缓语速回答，“没什么关系呀。”
刘慈欣是在电影上映那周的周末晚上才看了，距首映已经过去4天，地点是在一家小影院，“没什么人，普通银幕，没有IMAX。”
而在11月初刚刚拿到了星云奖的年轻科幻作家宝树，则是特意赶在上映那日的晚上去了影院，人很多，“快坐满了”。
“看之前，我以为它会是一个以星际穿越为主的，会出现外星人、外星怪兽之类的一个故事。看完之后，确实有点跟想象的不大一样。”宝树给这电影打了四星，算优秀，但不算完美，然后被人埋怨，“如此神作你只打了四星，岂不等于是骂。”
作为科幻作家，也是北京师范大学研究科幻的教授，吴岩对这电影的感觉也是类似的。他说，“每个片子出来的时候都会有一些期待，创意上的超越、特效上的超越，但这个片子，我感觉创意和特效都没有（超越）。”
问题抛给刘慈欣，他仍然是那么漫不经心地说，“肯定是近年来比较好的一部科幻片，但不像网上说的那样好，它是一部很优秀的科幻片，但没觉得有接近伟大的感觉，到不了那一步。”“它的优势在于，这是个比较纯粹的科幻电影，整个内容比较集中于科幻的表现。”
同时，这让人想起了其他好的科幻电影，比如《2001太空漫游》，“《星际穿越》让人确信，《2001太空漫游》只有一个，不可超越。”刘慈欣说，近年比较好的科幻电影还有，“《盗梦空间》，也是诺兰的，就比这个好。《地心引力》也不错。”他认为后者“富有诗意”。
科幻片的追求
科幻片是电影史上出现最早的类型片。早在1902年，梅里埃那部16分钟的科幻电影《月球旅行记》就上映了，而且取得很大成功，号称巴黎万人空巷。从那之后，电影人认识到科幻可以为电影提供更好地呈现特效的空间。
很长的一段时间里，科幻电影成了试验场，不少电影人做了很多有着丰富的特技、却不注重讲故事、更谈不上内涵的不入流的科幻电影。大约在1940年代之前，科幻电影被认为是非常低俗的片子。五六十年代开始，有些人开始想把科幻电影拍得好一些，开始尝试讨论一些有点深度的东西，比如《地球停转之日》。但总体来讲，当时的科幻仍然属于B级电影，故事简单，拍起来快，成本便宜。
这一切偏见终结于1968年。鬼才导演斯坦利·库布里克用了4年时间拍出《2001太空漫游》，一下把科幻电影提升了一个档次。它展现了科幻电影可以充分表现的宏大价值观，“不是人际关系，不是爱什么的，而是宇宙。”吴岩说，“当时的库布里克并没有把《2001》当作科幻片来拍，而是希望借这样一个片子来表现自己的价值观，非常宏大的价值观。”
《2001太空漫游》之后，科幻电影变成一个可以表现得比所有的主流片更恢弘价值观的“高级电影”。之后是1977年，乔治·卢卡斯的《星球大战》系列，“那是个让科幻电影回归大众的片子”，用各种特效，展现电影人的视觉梦想。此后，《银翼杀手》、《黑客帝国》、《阿凡达》……虽然导演们仍在努力让科幻电影看上去更有深度，却已经不再有电影能达到库布里克的高度。
吴岩认为，“今天，好的科幻电影需要既能满足人的梦，又能有点高大上的精神追求，这次的《星际穿越》就是希望做到这两点。然而，遗憾在于，它在这两方面都没有什么特别的创新。”
即使如此，在科幻电影史上，“《星际穿越》大概能排到前几十，前五、前十肯定排不上”，严蓬这样评价这部电影，他是时光网高级编辑、资深科幻评论家。在豆瓣网上，他也给《星际穿越》打了四星，虽然，“毫无疑问，《星际穿越》是近年来最具野心、视野最宏伟、涉及科学和科幻构思最深入的科幻电影。”
微博上，科幻作家韩松则感慨，“《星际穿越》这部电影，让人感到恐怖”，西方可以拍出这样好的科幻电影。韩松说，科幻电影中，特别要紧的是哲思，“那是一种对人类未来命运的终极关怀”——那是类似宗教的东西。
对这种哲思，宝树表达了自己的理解，“在西方，更宽泛一点讲，这是一种对终极问题的追问。宇宙的起源、时间的起源，有没有神？这类问题。他们有这样一个情结，去探索世界的彼岸。对我们生活的这个世界的另外一边，他们有很强烈的探索欲望，这表现在很多方面，科幻小说、宗教、哲学很大程度上都是这类东西的表现。在中国，对这类东西的探索就要稍弱一点……”他觉得，“我们的传统文化要更入世一点。”
同样的问题抛给刘慈欣，他的回答是：“科幻文学的核心灵魂就是人对于宇宙、对于大自然的那种向往、敬畏感，对新世界的那种向往的感觉，这些感觉都有点类似于一种宗教感情的感觉。但它们不是宗教，是一种类似于宗教的感情吧。”他说，“科幻是需要一种科幻情怀的。我觉得，中国的科幻电影，可能最缺的就是一种科幻情怀。我觉得诺兰就有这种‘宗教’情怀。”
科幻作家刘慈欣
刘慈欣谈 《星际穿越》
人物周刊：作为一个科幻电影，《星际穿越》在中国这么火，你怎么看？
刘慈欣：说明科幻电影在中国越来越受到欢迎了吧。《盗梦空间》、《变形金刚》、《地心引力》的票房都很高。
人物周刊：怎么看《星际穿越》的故事？
刘慈欣：如果作为一部科幻电影，它的意识还是比较超前的；但如果是作为科幻小说的话，像这样的科幻小说多的是。它里面描写的情节、题材、科幻创意呀，在科幻小说中都很多，包括它进入黑洞的那个场景，就与我们国家70年代末的一部科幻小说《飞向人马座》类似——那部小说是被称为中国科幻之父的郑文光写的，最后的情节也是借助黑洞引力。
人物周刊：怎么看电影里的时间？
刘慈欣：科幻中经常有这种情节呀，时间是科幻中最常见的一个题材。《星际穿越》中也一样嘛，时间把人和人分开了。它把一部分生活和另一部分生活在时间轴上拉开了，女儿变得岁数比父亲还大。如果时间再发展，再长一些、流逝速度再快一些，人和人就分开了，永远无法再见面了。
不过，电影里面那个星球上为什么时间流得那么慢，我没看明白。它是不合理的呀。电影里说，离黑洞那么近，黑洞的引力使时间变慢，但那个星球上的引力不是跟地球上也差不多嘛。（这个问题在下一篇文章，物理学家李淼解读《星际穿越》里会有解释哦）
人物周刊：怎么看电影中的人物？
刘慈欣：整个电影里，都不是什么太鲜明的人物。我谈不上喜欢哪个。这是个典型的科幻片儿，人物在里面不是太鲜明的。
人物周刊：怎么看电影中的父女之情？
刘慈欣：作为一个父亲，我完全理解他呀。为全人类做事情，一个人首先要尽的是他作为一个家庭成员的责任，他要对孩子尽责，为父母尽责，为爱人尽责。然后才谈得上对全人类尽责。如果那种连自己的亲人都照顾不了的人，还谈得上什么更多的东西？我一直这么认为。
人物周刊：怎么看电影里友好的宇宙？
刘慈欣：它毕竟是一部科幻片嘛。描写的并非真正的太空，真正的太空比《星际穿越》要险恶得多。比如穿越黑洞，当你接近真正的黑洞时，你就完了，或者被潮汐力拉成一串分子，或者被辐射杀死。你根本不可能接近黑洞，更不可能穿越黑洞。当然，在电影里，黑洞可以是很温和的，那么一个飞船就可以接近甚至穿越黑洞，这在真实的宇宙中肯定是不存在的。所以，电影描写的宇宙不完全是那种真实的宇宙。
人物周刊：怎么看文学和电影之于科幻？
刘慈欣：文学和电影讲述科幻的区别在于，电影是用画面去表述，而画面是文学所没有的一种东西——科幻中的很多场景只能用电影来表现。当然，有些作家、评论家夸大文字的作用，认为文字多么多么了不起，多么多么神奇，其实，单靠文字，有些场景，特别是科幻中的场景，再高明的文字也表现不出来，只能靠画面。所以，我觉得科幻更适合于电影和电视来表现。
留白？那是无奈之举。留白有什么用呀，有些东西，科幻中的画面，用文字根本就没法描述。就说《星级穿越》里的黑洞，对黑洞一点概念都没有的人，单用文字，你能让它想象出这种东西来吗？但（电影里那个画面），不用多看，就看一眼，胜过多少文字。而且这个跟人的欣赏能力还无关。即使对黑洞全无感觉的人，只要看一眼那个黑洞，它必然就会有震撼。
在科幻中，在图像面前，文字是软弱无力的。
人物周刊：怎么看《三体》拍电影？
刘慈欣：我当然希望。每个作家都希望他的作品会拍成电影。
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